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“娱乐圈纪录片”警醒了谁


  

“娱乐圈纪录片”警醒了谁

    

新作纷呈,是今年国产剧领域一个比较突出的现象,尤其行业剧表现抢眼。继《安家》《完美关系》《精英律师》等引起关注之后,《你过分美丽》(下文简称《》)又将镜头对准了娱乐经纪人这一行业。

  《怪》剧不仅开播后收获了很高评价,收官之后豆瓣评分仍然维持在8分。除了演员阵容引发的先期关注之外,最终撑住其口碑的,是该剧在整体表现上的高完成度。

  作为一部行业剧,《怪》剧展现了一种职场人的真实。这首先体现在主人公莫向晚身上。作为公司的经纪人总监,莫向晚高强度的工作状态在剧中第一集就表现出来:业界颁奖礼在即,她要为公司艺人争奖造势;当红艺人林湘吞药自杀,她要在安抚林湘的同时避免消息泄露;林湘的网络言论引起消极反响,她要设法控评;另一艺人徐陵有出走的迹象,她要设法阻止;制片人要求林湘主演新剧,她必须予以安排;各种事情纷至沓来,公安局又通知她前去处理因剐蹭他人车辆并涉嫌逃逸而被人起诉的事情……

  莫向晚是当代都市职场上的智慧型女强人的写照。她们个性独立、思想理性、行为果断、面对压力敢于担当,具有丰富的行业经验,并在行业内具有一定的地位。此类形象在近年的都市大女主剧中并不鲜见,但不少让人感觉漂浮,其原因在于不少影视剧中的此类女主身边都会有一个保驾护航的男主人公为之解决一切问题,如《我的前半生》里的罗子君。而莫向晚则必须独立面对和解决工作中的种种问题,无论是她的上司于江还是后来成为她男友的莫北在此过程中都没有给她提供太多的帮助,反而为她增加了诸多压力和困难。

  当然这并不代表莫向晚完美无缺。她虽已尽最大努力处理各种工作,但重重压力下也难免顾此失彼、左支右绌,更由此造成了一些严重的后果。如她开始虽然留下了徐陵,但徐陵之后还是因为没有理想的发展机会而离开。最突出的是她迫于公司压力安排林湘轧戏,令林湘在两个剧组都没有足够时间拍戏,最终严重影响了两部戏的质量,进而发生了平台拒收林湘戏的危机。她本人也因此与合作者关系紧张,还在粉丝反对下被迫辞去了林湘经纪人的职位。正因为无人护航,也并非完美无缺,莫向晚破茧成蝶的过程给观众的印象才更加深刻。她令观众欣赏的不仅是智慧精明,更是坚韧顽强。

  《怪》剧以经纪人为视角,对娱乐圈生态做了全面深入的刻画,这是该剧有别于其它行业剧的独特之处。除了明星轧戏抢C位粉丝手撕经纪人平台收片及影视公司的对赌协议等常规操作,剧中角色在现实的娱乐圈新闻中都不乏相似人物,这令该剧摆脱了许多行业剧存在的行业感轻飘悬浮的缺陷,赢得了“娱乐圈纪录片”的赞誉。

  不过,娱乐圈揭秘并非《怪》剧的唯一价值,该剧最值得肯定的是在真实呈现娱乐圈生态的同时对其进行了反思。

  对观众而言,看《怪》剧有一种既陌生又熟悉的感觉。熟悉的是娱乐圈,陌生的是经纪人。国内娱乐圈题材的影视剧大都以演员为主角,内容也多以恋爱为主,准确说是以娱乐圈为背景的偶像剧,如李易峰、杨幂主演的《怦然星动》、陈晓、袁姗姗主演的《云巅之上》。《怪》剧转为以经纪人为主角,不仅是将此职业带到了观众面前,更揭示出消费社会里娱乐业的商品属性。娱乐经纪人作为资本的代表,事实上是艺人的经营者。为艺人立人设争资源是他们工作的常态,而让明星轧戏熬夜乃至带病工作也不过是他们代表资本从明星身上谋取最大利益的方法。

  但是,影视作品不仅有商业属性,更有艺术要求,演员在成为流量明星的同时也是表演者和普通人。在资本的主导下,商业性与艺术性乃至人性的相融共生相互冲突共同形成了消费社会里的娱乐圈生态,《怪》剧的可贵之处则在于不仅展现了此种生态,更在多种关系的展现中对此进行了反思。

  《怪》剧中以明星为核心的三组关系格外令人深思——

  资本与明星:

  资本与明星的关系属于商业关系。资本最大的目的是盈利。这决定了他们会对明星投入更多关注与支持,甚至容忍明星的高要价与耍大牌,更决定了他们会在明星身上谋求更多利益。作为资本的代表,经纪人往往会让明星超负荷工作来获取更多利益,莫向晚在开始时对林湘、徐陵等的态度也正是如此。

  但是,资本主导并不意味着资本唯一。经纪人为资本谋利的同时也必须要尊重艺术规律、尊重明星的主体性。林湘的命运就揭示了资本至上的恶果。作为流量明星,林湘深受观众和平台欢迎,公司在短时间内为她接了大量的工作,让她奔波轧戏、带病工作,还在明知她对秦风旧情难忘的情况下坚持利用两人炒CP营销。这些做法不仅使林湘出演的作品质量堪忧、口碑岌岌可危,更令她的身体每况愈下,精神逐渐崩溃,走上了自我毁灭的道路。